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赏紫砂竹型茗壶
www.artrade.com   2016-04-22
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    宜兴既有“陶的古都”之称,亦有“竹的海洋”之说。其品种有毛竹、刚竹、淡竹、圆竹、黄枯竹等等,故竹的题材被广泛用于紫砂茗壶的创作。竹型茗壶的造型形式主要有两类:一类是比较写实的手法,另一类是在几何形的壶体上使用其装饰手法或塑、贴、堆、画、描、绘体现竹型茗壶的形态,这两类造型形式自然大方,布局一体,触觉舒适,把玩实用塑造了竹型茗壶形制款式的独特体系和风格。

    在宜兴紫砂历史发展的各个时期中都有以竹为题材的紫砂作品出现。清乾隆年吴骞著《阳羡名陶录》中即有《竹节壶》的记载,谓:“竹节之清,清贞莫比”。竹型茗壶现存传器中最早面世的为香港茶具文物馆收藏的陈仲美款《素柴圆壶》器型象真而悦目,明代周高起《阳羡茗壶系》称:陈仲美作品为神品。清乾隆年陈荫千的《双竹提梁壶》构思别出心裁,不失为清早期竹型茗壶的精品之作,清中期影响最大最擅长制作竹型壶的名手为杨凤年,代表作《竹段壶》因其造型独特,手法细腻,工艺精湛,而成为竹型茗壶的经典之作。民国时期制竹型茗壶高手范大生的《四方隐角竹鼎》、紫砂花货塑器大师巨匠朱可心《上圆竹壶》在民国期间一直以竹型茗壶好手的声誉名满壶界,当代壶艺大师汪寅仙、何道洪亦是制作竹型壶的佼佼者之一。以竹为造型题材的茗壶款式自古至今丰富而广泛,作者寓寄情感于“竹”发人深思于“形”,感慨万千于“意”,将大肚能容之特征,虚怀若谷之心境,虚心劲节之象征,君子所好之心态,毫无保留地谱写在竹型茗壶创作中,或古雅、或飘逸、或端丽、或灵秀、或曲折变化、或姿态万千、或寄寓于高尚情操、或表达坚贞气节、或热衷于情景交触、或抽象于陶艺特征……极细腻地把“胸中丘壑”透彻见底地表现在竹型茗壶上。在塑造竹型茗壶时十分注重泥质、泥色、泥性、泥相的协调配置合成,与竹的特性浑成一体,宜竹、宜壶、宜人、壶人合一,壶竹合一,人竹合一,心境神态与容姿肌理合一,造型如流畅写意,淙淙自如,符合规则,别出心裁,壶体线面简洁明朗,行云流水且圆润如一洗情空,穹窿尽虚,所饰竹雕精纯爽利,杆、枝、叶、节即有龙筋虎骨之刚健,又有吟霜傲雪之魂魄,还兼有春花带露之娇妍,技艺达到“沉而不凝,逸而不浮,复而不杂,稳而不飘”之至高境地,把竹的“神、生、节、品刻划的可圈可点,神韵交加,竹型茗壶贵在意韵,难在寓意,妙在通灵,有巧夺天工之艺,宛若天成之势,泱泱古韵之风,浑成天趣之度,星日争辉之美。

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