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竹人壶刻——留青竹刻名家徐秉方紫砂壶刻精选展
www.artrade.com   2016-07-11
  来源:   嘉德在线   
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    在自身艺术领域造诣臻熟后,有些艺术家可能因好奇、喜爱之心无意中跨入其他艺术门类。以其扎实的艺术功底和对新门类的自我视角更能焕发出彼此的生机。徐秉方是因80年代一次宜兴之行与紫砂意外结缘。从留青竹刻到紫砂壶刻,质地、刀具、造型皆有不同之处,但对自幼操刀的徐秉方在技艺手法上调整适应并不太难,更多的是思考从平面到立体构图的差异与更多表现可能。经种种尝试、思索、调整后,徐秉方在紫砂壶刻上同样形成了鲜明的个人风格。

    孔子一句“形而上谓之道,形而下谓之器”根深蒂固的将文人和匠人分离,史上能兼备者寥寥。徐秉方可算其一。不仅得益于自幼随父学竹刻,功力扎实,而且其父徐素白与唐云等海派绘画名家交往,熏陶之下,功书善绘,形而上下得以兼备。体现在壶刻上是胸有成竹,仅凭腹稿,单刀而下,一气呵成。徐秉方于壶刻中最喜刻竹,尤其是“一枝竹”,他对竹子形态的把握和对刀的掌控皆已炉火纯青。竹边常刻“富贵于我如浮云,不可一日无此君”,字句间不仅见刀功更饱含一脉相承的文人胸怀。

    我国古代艺术史中子承父业并双双驰名者常被传为佳话,而至近代能坚持传承颇难,父子作品皆被国际顶级艺术圣殿收藏更是独有。徐秉方的两个女儿---第三代传承人技艺也都日渐成熟,在近现代中国传统工艺能到第三代真少之又少。

    文物收藏大家王世襄先生藏有一件“徐秉方刻启元白画山东臂搁”,这件竹刻作品由书画大师启功先生画稿、徐秉方先生奏刀。在2003年出版的《自珍集——俪松居长物志》一书中,王世襄先生对这件作品高度评价说:“秉方继承家学,专攻留青,四十以后,艺大进。巧用竹筠,有新的突破,不独于见刀处见神采,更求在模糊朦胧不见刀处生变化。不然,对此弥漫滃郁,满幅烟云将不知如何措手矣。”启功先生见到自己的山水墨稿被徐秉方刻得如此精湛传神,欣然赋诗曰:“四百年来论竹人,三朱两沈记犹新。于今奕世传精诣,喜见毗陵步后尘。”

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